音乐生活报

  

民族歌剧《玉堂春》用时代之法 提传统之萃

发布日期:2018/12/4 15:29:10    
  

民族歌剧《玉堂春》用时代之法 提传统之萃

 








   女子苏三家贫被卖青楼,与富家公子王景隆初次相见,深深坠入爱河。故事在二人生离死别、山盟海誓中拉开帷幕。

苏三从此自闭闺房,因之被反复转手倒卖。富豪沈万三欲将其纳妾为小,与大老婆一秤金发生争执。一秤金在面里下毒,打算灭了苏三,平下事端,不料却误害了沈万三。县官高晋赶来,与一秤金合谋,诬陷苏三投毒杀人,打入死牢。

是年秋天,苏三披锁带枷,走上漫漫起解之路。一路哀鸣咏叹。

苏三被推到阴森大堂,三堂会审。她惊叹堂上竟坐着她生命里的真命天子王景隆!却不能相认。

王景隆雨夜探监。

一秤金怕起祸端,再对高晋行贿,高晋利诱威逼,取得苏三手印签押。苏三被押刑场。王景隆救她不能,情愿殉情同死,感天动地。

三堂会审之另一官员潘必正,星夜驰京奏明圣上,请来圣旨:苏三沉案昭雪;王景隆免职流放;高晋、一秤金收监待审。一时间云开雾散,刑场披红,苏三与王公子畅叙绵绵爱意,是为古今浪漫佳话。

  

    分幕介绍:

    第一幕•恨别青楼

    绝色女子苏三与花光银两,身无一文的公子王景隆生离死别,山盟海誓。

    第二幕•起解哀鸣

    秋风横扫漫漫起解路,苏三哀鸣咏叹。

    第三幕•三堂会审

    久别的恋人苏三和王公子在公堂上不期而遇,往事不堪回首。

    第四幕•囚牢私会

    心中无限事,相伴雨潺潺。

    第五幕•后庭夜宴

    一秤金贿赂高晋,高晋对苏三威逼利诱,取其指印画押。

    尾声•刑场披红

    刑场上,苏三与王景隆相约来生。所幸圣旨传来,沉冤昭雪。苏三的爱情故事代代相传!

 

    主创人员:

    作    曲:徐沛东

    编    剧:韩静霆

    导    演:钟 

    指    挥:黄 

    舞美设计:陶 

    灯光设计:刘传龙 谭泊宁

    服装设计:阳东霖

    造型设计:孙艾娜

    音响设计:周长海

    视频设计:陶  雷 隋洪业

    乐队首席:曹 

    执行导演:庞少勇

    主要演员:苏  三:龚  爽(特邀)王一凤 刘桐

              王景龙:毋  攀 王杨 李勇君

              一秤金:于 

              沈雁林:刘 

                晋:任罕夫

              潘必正:钱治国

 

民族歌剧《玉堂春》改编自同名的传统戏曲剧目,讲述的也是一个流传已久、耳熟能详的故事,但中国歌剧舞剧院这一次在具体的表达、呈现上赋予了这样一个传统题材以新的精神、新的气质。

第一,歌剧是以音乐表达为艺术主体的戏剧样式,那么该剧如何跳脱传统戏曲音乐的束缚,用具有戏剧性、叙述性、抒情性相结合的歌剧音乐重新诠释演绎,是该剧一大亮点及突破,作曲家也出色地完成了这一最高任务。其中,“苏三起解”的生命咏叹;“恨别青楼”的诀别重唱;“三堂会审”在充满悬念与博弈的人物关系下的对唱、重唱、合唱,将歌剧品格尽情挥洒,在令人耳目一新的同时,更是传递出高雅、灵动、细腻的艺术品味。

第二,导演手法新颖独特。全剧以大写意的风格为基调,破除传统歌剧舞台上固化的空间感,舞台调度于亦虚亦实间转化、完成。同时,虚化合唱队伍的具象表达,而是将其以符号的方式处理,更大程度发挥歌剧合唱渲染情感、烘托气氛的作用。

第三,舞美呈现别具一格。在写意的基调上,首先,借鉴了戏曲舞台上一桌二椅的经典元素,并赋予其更多的意义,在内里具有很强指向性的基础上,再对外形做扩大、甚至夸张化的处理,例如象征权威的椅子、断头台等。其次,空间的利用并不以实景为框,而是巧妙地运用楼梯高台这种本身就具备空间伸缩感的媒介,再辅以灯光作用,形成非常自由、灵活、通畅的表演区域。再者,全剧整体色调的运用大胆而别致。高级灰的铺排,富有质感。红与白的对比,极具视觉冲击力。


民族歌剧《玉堂春》可以说是中国歌剧舞剧院在民族歌剧创作道路上的一次很有意义的新尝试、新挑战。

第一,将戏曲经典剧目移植改编成歌剧,其中创作观念的转变与更迭,艺术手段的变化与处理尤为重要。中国歌剧舞剧院通过此次的创作实践,再一次完成了继承与创新的挑战。在向其他艺术门类的经典作品致敬、学习的同时,又走出了一条具有中国歌剧舞剧院气质、品质的创新之路,并且,以最生动鲜活的舞台作品弘扬了中国传统文化,赋予其高度的现实价值。

第二,打破了一些传统歌剧舞台上的惯有模式,在音乐、舞台呈现等多方面都做了大胆地实验与创造,这不仅是创作手法的变化,更是创作思维的突破。可以说,以民族歌剧《玉堂春》为标志,中国歌剧舞剧院在遵循艺术创作规律的前提下,正在严肃认真、脚踏实地地探索着中国民族歌剧的新边疆。

第三,作为中国民族歌剧创作的国家队,中国歌剧舞剧院始终以示范性、引领性、导向性的标准要求自己,在继承传统、推陈出新的艺术创作道路上,做无愧于时代、无愧于人民的艺术精品。